《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

微短剧(duǎnjù)(duǎnjù)行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道(píndào)x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手(xiéshǒu)高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦青春校园题材微短剧《玫瑰藏于盛夏》。 出品 杭州海鱼星空文化传媒(wénhuàchuánméi)/主演 柯淳、侯呈玥/集数 88 以高中校园为(wèi)背景，《玫瑰藏于盛夏》讲述了转校生江荞与校霸许肆之间的(de)青春故事。许肆外表凶狠，却对江荞温柔守护，两人在日复一日的相处中，情感逐渐(zhújiàn)升温。他们一起经历青春的欢笑与泪水，一起成长，一起面对生活(shēnghuó)的挑战。 在奇幻题材短剧吸引大量目光的(de)(de)当下，《玫瑰藏于盛夏(shèngxià)》回归现实主义的校园爱情题材，可谓市场中的一股清流。该剧(gāijù)以青春遗憾和生命无常(wúcháng)为核心主题，青春的美好与死亡的残酷交织，引发观众对珍惜当下的思考。然而，校园爱情题材在短剧赛道的“水土不服”仍是不可忽视的问题。 “虐恋+颜值”的(de)公式，确实(quèshí)是迎合观众审美的“流量密码”，却也(yě)让角色和情节的复杂性大打折扣。剧中(jùzhōng)不断抛出身患绝症、情敌矛盾、英雄救美、原生家庭等经典青春疼痛设定，虽能快速引发共鸣(gòngmíng)、勾住观众的收看欲望，但对于原先横屏长剧的观众而言，这些设置都(dōu)再熟悉不过。“换汤不换药”的青春剧情不仅缺乏新意，甚至显得刻意煽情。 单集2分钟的时长限制，导致剧情推进过快，剧中的一处矛盾往往只能延续三四集，前后不过10分钟，最终以草率的道歉和解收场。单元式(dānyuánshì)的剧情结构大幅度弱化了(le)情节的张力，观众好似进入了“新增设定(shèdìng)-产生矛盾-矛盾解决-增进感情”的莫比乌斯环(huán)。关键的剧情转折也(yě)缺乏足够的铺陈，情感爆发显得突兀。 在画面(huàmiàn)呈现上，导演尝试用高饱和度的夏日色调，营造出青春独有的清新与忧伤感。但(dàn)在表现男女主人公暧昧情愫时，千篇一律的柔光滤镜和慢镜头特写，反而显得刻意和老套。当竖屏镜头舍弃环境信息，更加(gèngjiā)聚焦于演员时，画面逻辑(luójí)向着展现演员的帅与美走偏了。 《玫瑰藏于盛夏》像一面棱镜，折射出校园(xiàoyuán)题材短剧在(zài)传统与创新间的挣扎，一面是对“经典青春叙事”的过度依赖，另一面则缺少反公式化(gōngshìhuà)的勇气。当多数短剧沉迷于非现实题材的工业化生产时，《玫瑰藏于盛夏》的探索至少(zhìshǎo)证明：校园题材仍有情感共鸣的基本盘。 但(dàn)校园爱情短剧的核心竞争力不在于元素叠加，而在于对青春真实肌理的捕捉。青春剧的清新感未必只能靠高饱和(bǎohé)色调达成，告别(gàobié)“柔光滤镜依赖症”，或许更具有真实的青春张力。当观众开始厌倦穿越(chuānyuè)重生时，或许正是现实主义青春剧重获新生的又一个盛夏。 作者(zuòzhě)：李博瀚 同济大学艺术与传媒学院广播电视学专业22级学生 指导教师：张昱辰 同济大学艺术与传媒(chuánméi)学院副教授 技术支持：DeepSeek x 派生(pàishēng)万物 (本文来自澎湃新闻，更(gèng)多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)